鲁迅的作品晦涩幽微，其最后一本小说集《故事新编》中的篇目更显诡谲，敢于把鲁迅作品搬上舞台，实属难得。10月17日、18日，由韩非子剧社与哥斯达黎加艺术家联袂创排的偶剧《铸剑》，作为第九届北京国际影偶艺术周的重要作品，在北京天桥艺术中心上演。该剧将皮影、木偶与现代舞台技术融合，把鲁迅的《铸剑》还原为一个少年复仇的成长故事。
原著中，眉间尺从母亲口中得知，父亲干将铸出世间无二的宝剑后即被大王杀害，由此走上复仇之路。黑衣人宴之敖者出现，向眉间尺索要宝剑与项上人头，凭此接近大王，替他完成复仇。最终，宴之敖者将眉间尺的头颅带到大王面前，割下大王的头颅，让眉间尺的头颅“复仇”，自己也付出了性命。一个奇崛的故事，就此落下帷幕。
观看鲁迅作品的舞台演绎，细辨舞台的取舍，本身是一件很有意思的事。全剧最令人印象深刻的改动有两处。眉间尺与宴之敖者相遇后，宴之敖者索要剑与头颅，偶剧为此时的眉间尺补了一段独白，让他分析眼前这个陌生人替自己报仇的可能性，随后才照做。有了这番思忖，他把头颅交给一个陌生人的行为才不显得突兀，戏剧发展也因此更为自然。
与之呼应的是另一个新增的细节：眉间尺离家报仇时，特意对母亲说等他回来；后来他又对宴之敖者提起，母亲正在等自己平安回家。这些细节都在为眉间尺的人物完整性添砖加瓦。由此可以清楚地看出，偶剧《铸剑》把叙事重心落在了眉间尺身上，依托原著描绘他的成长、他的复仇。
至于宴之敖者的形象，偶剧《铸剑》则没有做过多展开。宴之敖者是鲁迅曾用过的笔名，鲁迅在塑造这一人物时也代入了自己的形象——“黑色”形象也是鲁迅笔下世界的重要元素，象征了鲁迅对“复仇”“抗争”等命题的态度。这些内容在偶剧中并没有特别展开。或许，熟稔鲁迅作品的读者希望在剧中看到一个清癯、刚硬，“黑须黑眼睛”“瘦得如铁”的汉子。当然，这算是观众的私心，因为那是鲁迅自身形象的映射。
可以理解，偶剧《铸剑》还是把更多关注放在了眉间尺的成长上。眉间尺大仇得报之后，新补出的母亲独白也成为故事的完整收束。至于宴之敖者身上的鲁迅元素，就留给观众自己补白吧。
干将铸剑的往事，借皮影得以呈现：母亲回忆时，舞台另一侧以皮影还原名剑问世的情景，升腾的白气与炉火中如桃花般的绯红，在现代舞台光影中获得了丰富的表达。在其他场景中，皮影形象又化作路边的看客。鲁迅笔下叽叽喳喳的看客，用皮影这种二维艺术形式来表现，实在是一种妙趣。
来源：北京日报客户端
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