“敕几清晏”，取自康熙皇帝的一方经典朱文闲玺——此印常钤于其御笔书法之上，是帝王政务之余寄情翰墨的精神写照。7月9日，由故宫博物院与嘉德艺术中心联合主办的“敕几清晏——康雍乾三朝皇帝与词臣书画特展”将在北京嘉德艺术中心正式面向公众开放。展览汇集故宫博物院珍藏的94件书画珍品，以康熙、雍正、乾隆三朝皇帝与词臣的书画创作为主线，集中展现清代帝王的文心雅趣与宫廷书画艺术的独特风采。
康雍乾同台“秀”书法
步入展厅，康熙、雍正、乾隆三帝的御笔真迹纷纷亮相。三位帝王自幼精研翰墨，兼擅诸体，一生留下了大量书法作品。这些作品题材广泛，既有对古代名家的临摹，也有感怀而发的御制诗文，皆是他们在政务之余寄托精神志趣与审美追求的体现。
在历代书家之中，康熙帝对董其昌的书法最为推崇，刻意模仿，终成一位出色的董派书家。展览中的《玄烨行书九日对菊诗轴》，风格沉稳劲健，既存董其昌书法的韵致，又具有自家面目。
雍正帝是清代帝王中书法造诣较高者，其传世书迹兼备各体，以行书居多。此次展出的《胤禛行书苏轼赤壁怀古词轴》，得董其昌神韵，又将苏轼笔下的雄健之意发挥得淋漓尽致。
乾隆帝则对历代法书名帖多有临摹，此次展出的《弘历行书临颜真卿、柳公权、虞世南、褚遂良帖轴》，笔法遒劲圆润，墨色饱满，流露出赵孟頫书体的韵味。
君王画像藏雅趣
在宫廷画师的笔下，康熙、雍正、乾隆的形象栩栩如生，各具特色。《清人画玄烨常服像轴》描绘了年轻的康熙身着常服端坐于书桌前、欲提笔写字的场景。他眼望前方，似在思索，宛如一介书生；而身后宝座与地毯上的龙纹，则悄然揭示了其尊贵的身份。
一同亮相的《清人画胤禛耕织图像册》，是雍正帝登基以前，以康熙年间刻版印制的焦秉贞《耕织图》为蓝本，由清宫廷画师精心绘制而成。此次展出的两开画面，分别描绘了麦田中农夫装扮的胤禛（雍亲王）操作水车灌溉农田的场景，以及农夫装扮的胤禛手持蒲扇、指挥众人将收割的稻谷运送到打谷场中存放的情景。
此外，展览还重磅展出了《清人画弘历一发双鹿图像轴》。画卷定格了乾隆帝木兰秋狝的经典名场面——中年形象的乾隆帝策马驰骋，一箭同时射中双鹿。他回身抬手，紧随身侧的侍从早已备好箭矢等候递送。有学者推测，画中侍从即为和珅。乾隆帝御题落笔之后，便以此诗发起君臣联咏，令皇子与文武朝臣纷纷赋诗应和，董诰、和珅等人皆在卷尾留下了步韵诗作。
君臣书画相唱和
此次展览还汇聚了清代诸多词臣书画家的佳作，包括沈荃、陈廷敬、王原祁、陈邦彦、张照、梁诗正，以及父子词臣蒋廷锡与蒋溥、董邦达与董诰、刘统勋与刘墉等名家精品。
其中，王原祁是清初“四王”之一，也是康熙朝最受赏识的词臣画家。他的《晴山叠翠》以重山叠岭为主景，山石以小石堆砌、层层积染，气象浑厚。康熙皇帝时常观赏他作画，并亲笔题写“画图留与人看”以赞扬其绘画。
展览还呈现了康雍乾三朝君臣之间诗画唱和题材的互动作品。例如《董邦达赏心余事图弘历书中秋帖子词卷》，绘西苑太液亭中秋景致——明月当空，水波微澜，楼阁隐现。乾隆御笔书于卷前，词臣依韵恭和。这幅长卷，正是帝王与词臣在中秋之夜最具仪式感的风雅约定。此次展览将持续至10月7日。
来源：北京日报客户端
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